相聲（Cross talk）一種民間說唱曲藝。主要采用“口頭方式”表演，是扎根于民間、源于生活、又深受群眾歡迎的曲藝表演藝術(shù)形式。

相聲起源于北京，流行于全國各地。一般認(rèn)為于清咸豐、同治年間形成。是以說笑話或滑稽問答引起觀眾發(fā)笑的曲藝形式。它是由宋代的“像生”演變而來的。到了晚清年代，相聲就形成了現(xiàn)代的特色和風(fēng)格。主要用北京話講，各地也有以當(dāng)?shù)胤窖哉f的“方言相聲。在相聲形成過程中廣泛吸取口技、說書等藝術(shù)之長，寓莊于諧，以諷刺笑料表現(xiàn)真善美，以引人發(fā)笑為藝術(shù)特點，以“說、學(xué)、逗、唱”為主要藝術(shù)手段。

說、學(xué)、逗、唱是相聲演員的四大基本功。

相聲鼻祖為張三祿，著名流派有“侯（寶林）派”、“馬（三立）派”、“常（寶堃）派”、“蘇（文茂）派”、“馬（季）派”等。著名表演大師有侯寶林、馬三立、常寶堃、蘇文茂、馬季等多人，后起之秀有郭德綱等人。2008年相聲被國務(wù)院列入第二批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　傳統(tǒng)上，相聲藝人把相聲的基本功細(xì)分為十三門，包別是：

　　1、要錢

　　2、口技

　　3、數(shù)來寶

4、繞口令

　　5、太平歌詞

　　6、單口相聲

　　7、逗哏

　　8、捧哏

　　9、群口相聲

　　10、怯口/倒口

　　11、柳活

　　12、貫口

　　13、開場小唱

著名相聲演員

　　第一代? 張三祿

　　第二代? 朱紹文 ? 阿彥濤 ? 沈春和

　　第三代? 恩緒 ? 徐長福

　　第四代? 裕德隆 ? 劉德智 ? 李德祥 ? 李德钖 ? 張德泉 ? 周德山 ?馬德祿 ? 焦德海

　　第五代? 張壽臣 ? 常連安 ? 郭榮起 ? 馬三立 ? 郭啟儒 ? 朱闊泉

　　第六代? 侯寶林 ? 張永熙 ? 劉寶瑞 ? 趙佩茹 ? 郭全寶 ? 王鳳山 ?馬志明 ? 尹笑聲

　　? 常寶堃 ? 常寶華 ? 常寶霆 ? 楊少華

　　第七代? 馬季 ? 侯耀文 ? 石富寬 ? 蘇文茂 ? 唐杰忠 ? 張文順 ? 李伯祥 ? 杜國芝

　　? 高英培 ? 師勝杰 ? 常貴田 ? 趙振鐸 ? 范振鈺 ? 楊議 ? 牛群

　　第八代? 姜昆 ? 郭德綱 ? 于謙 ? 馮鞏 ? 趙炎 ? 劉偉 ? 笑林 ? 王謙祥

　　? 李增瑞 ? 尹卓林 ? 李金斗 ? 李菁 ? 徐德亮 ? 高峰 ? 奇志

小品，就是小的藝術(shù)品。廣義的小品包涵很為廣泛，在古印度的佛經(jīng)中指七卷本的《小品般若波羅蜜經(jīng)》，在散文中指篇幅較短的文學(xué)樣式；狹義的小品泛指較短的關(guān)于說和演的藝術(shù)，它的基本要求是語言清晰，形態(tài)自然，能夠充分理解和表現(xiàn)出各角色的性格特征和語言特征。最為代表的是喜劇小品，喜劇小品指由一兩個演員以至多人表演的、短小的（一般15到20分鐘左右）喜劇段子。有簡單故事情節(jié)，通過對話、動作，完成一兩個喜劇效果即結(jié)束，通常在舞臺或者電視上演出。

小品名稱大致起源于藝術(shù)學(xué)校和演藝團(tuán)體。在美術(shù)界，一幅簡潔的、單純的小作品稱為小品。它本身沒有復(fù)雜的內(nèi)涵，只反映事物的一個側(cè)面或現(xiàn)象，表現(xiàn)形式較單一。如國畫小品，版畫小品，油畫小品。在演藝界，通過形體和語言表現(xiàn)一個比較簡單的場面或藝術(shù)形象的單人表演或組合表演，也稱為小品。  小品最早是演藝界考試學(xué)員藝術(shù)素質(zhì)和基本功的面試項目，一般由錄取單位老師現(xiàn)場出題，應(yīng)試者當(dāng)場表演。1983年，中央戲劇學(xué)院表演系80班的一個觀察生活練習(xí)《買花生仁的姑娘》，作為一個戲劇小品被搬上了春節(jié)聯(lián)歡晚會，岳紅、高倩、叢珊、曹力諸明星們樸實的表演，詼諧幽默的風(fēng)格贏得了觀眾、專家、學(xué)者的一致好評，從此中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會有了一個新的藝術(shù)形式“小品”。由于春節(jié)聯(lián)歡晚會的媒介，小品作為不可或缺的獨立的節(jié)目參與到演出中。其活潑、詼諧的表演形式倍受觀眾的喜愛。如陳佩斯、朱時茂的小品《吃面》，其滑稽、幽默的形象動作獲得了群眾的高度贊賞和認(rèn)可，并直接引發(fā)了春晚舞臺上的小品表演風(fēng)潮，具有深遠(yuǎn)的歷史影響意義。受其影響，隨后嚴(yán)順開、趙麗蓉、宋丹丹、鞏漢林、趙本山、范偉、高秀敏、黃宏、郭達(dá)、郭冬臨等等一大批小品明星脫穎而出，小品這個新的演藝形式空前火暴，它的題材也空前豐富，小品反映社會現(xiàn)象的深度、廣度及其表演形式也愈趨多樣化。從此小品成為文藝舞臺上不可或缺的獨特的。